一部有肉有思想的同志电影《永久居留》

G乃不是杀手 2018-07-10 16:33:01

春节长假,估计很多人要刷剧了。我看过很多的同志电影排名,照着排名把许多同志电影都找来看了一遍。但是很少见人提到《永久居留》(Permanent Residence2009)。如果你的假期只打算看一部同志片,那我一定会推荐它。

 


 

先来看一下电影的各项指数:豆瓣评分7.4(8K评价),时光网评分7.9。从大众角度而言,它确实也是一部可以去撸一遍的同志电影。要知道在豆瓣那么挑剔的受众里,上到7.4分是很难的事情。

导演兼编剧都是“云翔”。作为一名香港导演,他已经拍了很多的同志题材电影。我也全找来看了,这部肯定是他目前贡献的最佳。没错,他也是个同志。《永居》里肯定有很多他个人成长的影子,比如小时候和外婆的那一段回忆,肯定是有现实基础的。

主演:李家濠 / 洪智杰 / 周德邦 / 刘裕康。乃哥必须带有私心地说一句,他们都是颜好身正的优秀男演员,因为他们在影片中几乎都有正面全裸。

 


 

来,先大概地说一下影片的背景。

故事梗概:被算命的说只能活到三十岁的Ivan(李家濠饰),从小就跟奶奶亲近,与父母移居到香港后便开始格外的努力,最终在事业上获得了不俗成就。但也因此错失了跟奶奶“告别”的机会。这个阶段的Ivan一直都苦恼于“死亡”和“同志”两件事情。后来,他在健身房邂逅了Windson(洪智杰饰),Windson是一个邋遢且生活较为窘迫的直男,Ivan对他却产生了浓厚的好感。两人热切而大胆地探索著彼此,运动、拳击、旅行、拚酒,感受著那份无可替代的激情与共鸣。他们关系变得很好,甚至如热恋中的情侣。直到有一天,Ivan从肢体上对Windson有了进一步的攻势,Windson拒绝了,表示自己是直男。如Ivan自己所言“我们做着连情侣都未必做到的事,但是又做不到他们必然会做的事。我们不知道这条路可以走多远,但是都乐意走下去。” 虽然故事发展到后来,他们上了床,但是Windson生理上和心理上都并不太能接受。久别后重逢的Ivan向Windson求婚,说:““信我,你是我一生最爱的男人。”但是Windson最终还是选择投身大海,拥抱死亡。历经数度生死离别,避居到世界最偏端的Ivan,在即将“大去”之前拉上了所有的窗帘,关掉了所有的灯,静静地躺在了早已准备好的棺材里。在此之前,他给一位老友寄出了一个写有“nobody will be alone”的木牌……


故事并不离奇,反而处处是朴实的力量。我个人觉得这个片子最大的两个主题是“死亡”和“爱”,同志情节只是“爱”主题下的延展。两个大主题相互交织和影响。Ivan从小害怕“死亡”,但本质是在乎“爱”,他对二胡奶奶和奶奶的不舍导致他对死亡的恐惧。长大后,他对“死亡”的态度慢慢发生变化,这又影响他对于“爱”的执念。“生难久留,爱可永久”这是海报上的宣传语,但是我相信这也是Ivan最后的想法。“nobody will be alone”是他对生命最终的感悟。而另一个男主角,Windson就和他是较为相反的态度。Windson抛弃了“爱”,选择拥抱“死亡”。因为篇幅问题,我这里主要说一下“死亡”命题。

影片全篇都贯穿着“死亡”。

影片最初,Ivan的童年时期。老家街边的“二胡婆婆”突然的消失给Ivan留下了很大的阴影。他对死亡有了模糊的印象和恐惧。少不更事的他,对着奶奶哭:“你可不可以不要死。”但是他奶奶平静地说:“傻瓜,是个人都会死。”要命的是,算命的还说Ivan活不过30岁。这让Ivan对于死亡更加地恐惧,于是让他更珍视生命,开始每天都写日记,想把所有的生命都记录下来,供后人来看——企图以这样的方式来在死后继续“存活”(actually,笔者小时候也是这么想的)。

影片中段,成年之后的Ivan对待死亡有了“冷静”的态度。我觉得这个阶段的开始应该是从Ivan奶奶去世算起。Ivan的奶奶是他最珍爱的人,他奶奶的死去从某种程度上冲淡了其对死亡的恐惧。因为他奶奶的死应该可以算是他最恐惧的事情之一。令Ivan自责的是,他奶奶死的时候自己没有能在身边。后来,他又经历了朋友的家人意外遇难、Windson父母离逝等事件。你会发现他对死亡的态度越来越“冷漠”。因为他看得淡了,他并不再如此前执拗与“生或者死”。他想得更多的是“如何生、如何死”。所以他才会不顾一切的跟Windson表白。并在和Windson决裂的时候,他还走上了天台,差一点就选择了死亡。他对“死亡”的单纯的可怕,已经不复存在了。

影片末尾,是Ivan和Windson的死。Windson的死在前,他骑着机车坠海生亡,被茫茫大海吞噬。有影迷争论他的死到底是主动自杀还是酒醉意外,我倾向于主动自杀。因为他对于死亡一直都不是很害怕,他最怕的一直都是“情”。全片的最后,避居到世界最偏端的Ivan,在即将“大去”之前拉上了所有的窗帘,关掉了所有的灯,静静地躺在了早已准备好的棺材里。在此之前,他给一位老友寄出了一个写有“nobody will be alone”的木牌……画面结束在Ivan的日记本上。如Ivan期待的那样,他的日记不断后翻,记忆重组,回溯了Ivan与奶奶讨论死后重聚、云海与Josh讨论死而复生、和Winsdon相处等重要历程。

如我上文所言,我推测“生难久留,爱可永久”是Ivan最后的想法。“nobody will be alone”是他对“死亡“最终的感悟。他知道有些事情可以超越生死。

最后,提一下本片一个很重要的意象。那就是“大海”。大海时而平静,时而汹涌,时而包容,时而逼人。Ivan在海中享受到了自由和快乐,但是大海也带走了最爱的Windson。“人们常用海象征生命,我觉得海更像死亡,无边无际,无始无终,不可知,不可测。我们原是死亡之海里的精灵,偶然被浪冲上了岸,只好探险一番,而那,就是人生。”

 

 


 

除去“死亡”,本片也有“新生”的希望,但是不多。暗色调和悲壮是本片的主要调性。本片最明显的“新生”迹象就来源于Ivan弟弟的儿子出生。Ivan也渴望有下一代,但是他做不到。他甚至在影片最末的还写到“2046年,人类空前的危机。令无数人忽然不孕。了学家们尽最大努力,包括研究男性怀孕。”在导演的眼里,时代在发展和进步,未来充满一切可能。导演最后明显是暗示观众对未来有明朗的期待。

 

路看起来不短,其实,很快走完。

 


【补充别人从美学角度的一点分析,分析得很好,直接摘抄与此】

简洁对应累赘。去除多余的花边和粉饰,电影从各个方面用简单明快的线条呈现了一条流畅的画面。

背景第一。电影一开始就用单调的黑白片和泛黄做旧的画面来营造主人公童年对于亲情缺失、生死问题的太早接触而形成的心理氛围,片子背景黯沉,几乎没有明晃晃的光线,构成了电影简洁画面的基调。之后我们看到很多大海的镜头:夜色中的海、裸泳的海、自由漂浮的死海、维多利亚港的内海、澳大利亚的海、飘着棺材的海……导演反复用这个意向来烘托生死的问题,有其利弊和精妙考虑,此不赘述。海的一望无垠似乎也拓宽了观众的视野,和鳞次栉比的香港大都会形成鲜明的对比,反复地使用也看得出导演对无障碍视野的追求。另外一个隧道的镜头也点缀在情节中,这就表现了某种巧妙,悠长的隧道和人物命运似乎就连结起来了,青山碧野中透着黄光的隧道几乎没有车辆,两个男主人公安静地穿过去走到光明中,背景没有丝毫累赘,通透感蕴含看人生的哲思。

 

装饰其二。同志片或多或少将某种色彩浓重、造型特别、繁复考究的装饰融入其中,我不知道是现实中的gay影响了电影还是电影让现实中gay那样去演绎生活。《永久居留》却反其道行之。服装和造型没有浮夸,主人公都留着简单的短发,衣着从简单的office man到脱去上衣的运动短裤到一丝不挂的裸体出镜,区别于花样百出的类别,《Bruno》演绎了一个极致,《断臂山》的牛仔也同样被硬朗的仔裤、帽子和马匹包裹着形象,都有造型上的gay化之嫌。另外,《永久居留》还打造了一个极简的房子,男主人公云海的住处采用了冷色调粉刷,几乎没有什么特别的家具,浴缸和冲凉都是开放式的,卧室没有任何饰品,阳台甚至没有玻璃包裹,加上沙包和单杠的出场,家庭式运动房给人无比简约的感觉。再看看交通工具,《断臂山》的“马”是一个重点道具,没有它的陪衬,牛仔和农夫的多数行为都不能成立;《Queer As Folk》的男一号开着拉风的Jeep和双门的复古跑车穿梭匹兹堡的自由大道;陈柏霖在《蓝色大门》里反复地骑着代表青春的“自行车”……而《永久居留》则用蓝色敞篷车作为男一号的坐骑,没有刻意流露它所象征和暗示的东西,车的每次出场都隐含在情节中,没有喧宾夺主的架势,加上敞篷车本身的流线造型,装饰在《永久居留》中极尽简洁,风格一派。

 

第三当然不得不谈感情,这似乎是同志题材不可回避的话题。在云翔导演的自我风格中,《永久居留》的爱情样式也呈现了一种简单而深刻的走势。故事情节简单地说就是弯的爱上直的的故事,然而这种简洁风格的爱情却体现在不那么争风吃醋,不那么声嘶力竭的追求、排斥、相处和接受当中。你看两个人的相处最初从朋友开始,健身房中的偶遇(饶了我,健身房这地方真的充满了暧昧,不管是男女还是男男),导演没有给Ivan那么多充满渴求的眼神追逐,来回的几次眼神交流是暧昧的,但是又是刚硬的。两个人海边的裸体戏可能是全片最煽情又最不肉欲的场景了,男人间的追逐、厮打、跳水成了观众眼中骚动的情侣间的动作,再到海中的浮盘上,两个人裸体仰卧的场景,私处在抬腿和放平间暴露无遗,色而不淫说得就是这种场面吧。回到Ivan的住处,在音乐背景中,两个线条健美的男人裸着上身打沙包、做着引体向上、喝着啤酒,语言和交流都用最平常男人间的相处方式一笔带过,毫不累赘,看似简单,但情节温度却在音乐、汗流和力量彰显中逐渐升温,这是隐秘的,温柔的,对我来说,杀伤力十足。之后在探讨弯的是否能彻底征服直的、直的如何将身体给弯的、直弯相处是否已经超越爱情等种种问题,导演都轻描淡写地带过去了,点到而已,没有纠结在其中,也不需要纠结在其中,一如整个片子的风格那样。最后,Windson婚姻失败,再次回到多年前的海滩之时,和Ivan不期而遇,导演安排了戏剧性的常见,Windson最终承认自己爱的是Ivan,直的也变弯,一去一来,时间证明了取向问题,此时的海滩又成了惊艳之笔。

抛去电影中导演赋予Ivan的哲学思索的情节不说,简洁的同志题材风格透露着导演眼中的男子气概,不花哨、直接的、简单的、性感的,从人到物无不贯穿始终,这是我看到的同志电影的一个新颖之处。



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